我们家蜜坛子

7/10。当童年库尔特伸手遮住视线，镜头由清晰变得模糊再表现姑姑被拖上送去毒气室的急救车、拍集体照的护士，这正是一种不忍直视时代恶的模糊视野，由此观众就明白历史交织成凝视的一刻，所带来艺术的救赎和真相的审判：东德教授凝视着库尔德的无产阶级肖像巨幅壁画被白油漆无情涂掉，流下惋惜泪水，而结尾岳父到工作室凝视着他罪行曝光的绘画，吓得尴尬逃离。姑姑裸体弹钢琴，用烟灰缸敲打自己以希发出钢琴一样完美的声音，她对艺术的自由思考被极权社会当成精神病，同样的共产主义也对毕加索的自由创作视为非民主和颓废，加以抹杀，西德则代表无尽的自由，割开画布让血红颜料随意流淌，把清扫医院台阶当成行为艺术，在巴士鸣笛声中感悟天地。对艺术和战后社会、纳粹优生学余毒的关系表达相对肤浅，岳父谋害侄子姑姑的真相从未揭露，我们家蜜坛子导致张力平淡。